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上海博物馆十一中国青铜馆看中国古代文明

 更新期青铜器 (春秋中期晚期战国公元前7世纪下半叶___公元前221年)
春秋中期至战国,青铜艺术的发展再次出现高潮。列国青铜器趋向成熟,区域特征明显。北方晋秦、东方齐鲁、南方荆楚的青铜艺术交相辉映。器物的生活实用性加强,礼器功用逐渐消失。形制的创新,出现了许多谲奇精丽之起器。以龙为主题的纹饰细密繁缛,人物活动的画像创造性地作为主纹出现。失蜡法和印模块范拼合法产生,镶嵌工艺绚丽工巧,铭文字体亦注重美化。战国晚期,青铜艺术趋于素朴平实。

交龙垂鳞纹鼎 ( 春秋晚期 公元前6世纪上半叶___前476年)

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挂壁用品

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盉 (盛酒器,或调酒用)

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交龙垂鳞纹鼎 (战国早期 公元前745年__前4世纪中叶)

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莲瓣盖龙纹鼎 (春秋中期 公元前7世纪上半叶___前6世纪上半叶)

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吴王夫差盉 (春秋晚期 公元前6世纪上半叶___前476年)

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牺尊 (春秋晚期公元前6世纪上半叶___前476年) 尊(酒器)

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透雕蟠龙鼓座   (春秋晚期 公元前6世纪上半叶___前476年)

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吴王夫差鑑 春秋晚期(公元前6世纪上班叶—前476年)

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鑑上的雕纹

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伯游父罐 春秋中期  (公元前7世纪上半叶——前6世纪上半叶)

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镶嵌几何纹方壶  战国晚期 (公元前4世纪中叶___前221年)

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饭食器  几何纹敦 等 春秋晚期(公元前6世纪上班叶—前476年)

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龙纹鎛   春秋中期 (公元前7世纪上半叶——前6世纪上半叶)

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透雕云纹戈 (战国早期 公元前475年____前4世纪中叶)
曲胡戈 (战国晚期 公元前4世纪中叶___前221年)
蔡公子加戈 (战国晚期 公元前6世纪上半叶____前476年)

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吴王夫差簠 春秋晚期 (公元前6世纪上半叶___前476年)

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吕*钟   春秋晚期 (公元前6世纪上半叶___前476年)

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兽面纹龙流盉  春秋中期 (公元前7世纪上半叶___前6世纪上半叶)

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龙耳尊   春秋早期  (公元前770年___前7世纪上半叶)

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八牛贮贝器 西汉(公元前206年—公元8年)

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五牛枕 西汉(公元前206年—公元8年)

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边远地区的青铜艺术
东周、秦汉时期,边远地区各族的青铜文化长足发展。南方的巴、蜀族、西南夷诸族以及北方的匈奴族均有成熟的青铜铸造业。所铸青铜器深受中原青铜艺术的影响。在追慕商周古风的同时,强烈体现出本帮族的风格和特色。边远地区与中原地区相互影响、交融,共同创造了中国古代的青铜文明。

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北方诸族青铜器___匈奴和山戎是商周以来活动于北方地区的两个主要的部族,创造出了各具特色的青铜文化,匈奴族长期游牧于草原地区,具有草原民族特色的各种兵器和动物形饰件是其主要的青铜制品,山戎族的青铜遗存则以装饰有虎形柄的曲刃剑为主。

鹿形饰 战国 (公元前476年___前221年)      骆驼头车饰 战国 (公元前476年___前221年)

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滇族青铜器
滇是战国、秦、汉时期西南地区的主要部落之一,有着发达的青铜文化,青铜器类型繁多,以盛放贝币的贮贝器、动物纹物件中各式工具、农具和兵器最具特色。善以镂雕的人物和动物作为装饰,烫金、镶嵌和纹工艺达到很高的水平。

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中国青铜器的冶铸技术
中国青铜手工业的采矿、冶炼和铸造技术达到很高水平,青铜是金属冶铸史上最早的合金,铜、锡、铅的成分配比臻于完善,石范、陶范、金属范等范铸方法先后出现,以陶质块范法的发展最为充分。陶范的选料配料,塑模翻范,花纹刻制均极为考究,浑铸、分铸、铸接、叠铸技术渐趋熟练,复合金属合铸显示出已能巧妙地运用合金配比,镶嵌、鎏金等装饰技术使器表精丽多彩。毋需分范的失蜡法是青铜铸造的一大进步,西汉透光镜的特殊效果、折射出青铜工艺的余辉。

钢矿石的开采和冶炼
发达的钢矿石的开采和冶炼是铸造青铜器的基础,商周古铜矿冶遗址已发现多处,当时已能有效地解决探矿、掘进、矿井结构、支护、开采、运送、提升、排水、透风、照明、透矿、粉碎等一系列复杂的技术问题,冶钢炉从早期的坩埚炉、坑炉发展到 结构较完善的竖炉,加之人工鼓风的运用,获得的钢锭纯度很高。

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焚失法铸造、失蜡铸造___商代晚期,一些青铜器的附件已用可焚烧的材料制模,外糊范料,烘焙时模料焚烧成灰,空出的范腔即可注入铜液而得附件,这种焚失法制造烘焙时陶范可能是以后用失蜡法制造陶范的一种过渡技术。失蜡铸造是用蜡料制模,失外糊范料,烘焙时蜡料熔失而得到无分范面的整体陶范,可获得具有三维空间扭曲造型、立体透雕效果的复杂铸件,是青铜铸造技术的重大进展,现存最早失蜡铸件属于春秋时期。

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陶范   商代晚期  (公元前13世纪—前11世纪)

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模件 浇铸铜液、脱范、清理等等。

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“透光”镜___“透光”镜是一种特殊的青铜镜,正面微凸,不仅能照人,当阳光或平行光束照射在镜面时,镜面的反射投影像回影现出与镜背相同的纹饰和铭文。这是由于在铜镜的铸造冷却与镜面研磨加工过程中产生的铸造应力和弹性应变,使镜面产生了肉眼不易察觉的与镜背纹饰相对应的不同程度的凸起。镜面较凸部位对反射光的发散度较大而成像较暗,凸起较小部位成像较亮,产生了对应于镜背图案的明暗“透光”效应。

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